Las ficciones sólo se dan en el acuerdo de un contexto común. Cuando el contexto es distinto, la ficción no puede dislocar el sentido.
Andrei Tarkovski
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dbatan, La mitad, de su único álbum, Fábulas de Ordalia.
La sincronicidad, finalmente, es una atención aguda al movimiento. Es una expectativa de movimiento: cada mancha negra irá independizando su vuelo a medida que haya ventanales parvódicos, parvadizos.
«En busca de tiempos muertos» sería el kilómetro cero de la geografía de la representación.
La función del filtro es jerarquizar el valor. Las «notas» de esta gran composición, por así decirlo, son las obras mismas.
La descontextualización obliga al recorrido, a la definición de inicio y fin. A la aparición de un centro y de su periferia únicamente por las tensiones entre los elementos dispuestos.
La descontextualización obliga a la ciencia de la relación. Al arte de la relación. A la conciencia de la posibilidad infinita de una obra y de las múltiples posibilidades finitas de un conjunto de obras. A un cubismo vivo, de significación por combinación.
La luz digital es distinta de la luz impresa en filme; las diferencias entre una cámara digital y una cámara analógica tienen que ver con los espectros de luz que una y otra registran. La luz digital es color de ámbar, color cursor; es color de luces que no aclaran la vista, sino que pintan el espacio casi de manera clandestina.
El mausoleo es el lugar para recordar que la visión que se tiene de uno mismo es ridícula.
El cine y la filosofía caben en las variables focales de 7cm: la distancia entre el ojo y la nuca.
